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第9章（第3页）

⑤倚：倚枕。

⑥枉：徒然，白白地。瑶台：指仙境。屈原《离骚》：“望瑶台之偃蹇兮。”曲：幽深之处。

⑦这句说，石榴花半开时，像是一条紧束起来的有褶纹的红巾。白居易诗：“山榴花似结红巾。”

⑧“待浮花”二句：等待轻浮的花朵都谢了，那时你很孤寂，石榴才开花来陪伴着你。

⑨秾艳：丰丽。

⑩这句形容榴花复瓣，花萼为喇叭筒状。

以上两句说，又恐到了秋天，榴花凋谢，剩下的绿叶已难经秋风的摧残。

触：触动，感触。

粉泪：指女子的眼泪。簌簌：纷纷落下的样子。以上两句写花瓣与粉泪共落。

【简说】

关于这首词所写的内容，前人有几种不同的说法。一种说法是：作者任杭州知州时，官妓秀兰受召赴宴，因浴后困睡而迟到，受府僚责问；秀兰手折一枝溜花请罪，府僚益怒，作者作此词以解之。另一种说法是：在杭州万顷寺作，寺有溜花，且是日有歌者昼寝。这些说法无疑都是牵强附会的，和词中的意旨不尽相符。这首词实际上要表观的是一个女子的孤独、抑郁的情怀。当作于作者贬官之后。

上片写美人。“乳燕”三句，写初夏午后之境，十分幽静，“晚凉”三句，写美人浴后之秀丽。“渐困倚”数句，写美人孤眠，又为风竹惊醒。下片咏石榴，描写细致，形象生动，而且咏物和写人也结合得比较紧密。“蹙”、“束”、“惊”等字选择得非常准确，恰如其分地表达了双关的意义。

这首词“写情景俱高妙”。结构亦颇具特色。它上片写佳人，下片别开异境，前五句写石溜，后五句佳人与石榴合写，亦花亦人，是二实一，巧妙新颖，花之形与人之神，相得益彰，和谐自然。胡仔评曰：“东坡此词，冠绝古今，托意高远，宁为一妓而发耶！”黄蓼园云：“末四句是花是人，婉曲缠绵，耐人寻味不尽。”

水调歌头

黄州快哉亭赠张偓佺①

落日绣帘卷，亭下水连空②。知君为我新作③，窗户湿青红④。长记平山堂上⑤，敧枕江南烟雨⑥，杳杳没孤鸿⑦。认得醉翁语⑧，山色有无中⑨。一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起掀舞，一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

【注释】

①快哉亭：在黄州江边，张偓佺（字梦得）建于元丰六（1083）六月。苏轼命名为“快哉亭”。词题一作《快哉亭作》。

②水连空：水天相接，连成一片。

③君：指张偓佺。作：建造。

④这句是说，推窗一看，只见山光水色迎面而来。曾巩《甘露寺多景楼》诗：“云乱水光浮紫翠，天含山气入青红。”

⑤平山堂：在江苏扬州市西北瘦西湖北端蜀冈上。欧阳修所建。

⑥“敧枕”句：倚着枕头观赏江南风景。

⑦杳杳：深远幽暗的样子。

⑧认得：体会到。醉翁：指欧阳修。欧阳修曾作《醉翁亭记》。

⑨山色有无中：指远山时隐时现，若有若无。欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》词“平山阑槛倚晴空，山色有无中。”

⑩以上三句写江面广阔，江水澄澈，映照着碧峰的倒影。

一叶：指小舟。白头翁：鸟名，这里指操舟的白发老人。以上二句写小舟随浪起伏。

兰台公子：指宋玉。宋玉曾侍从楚襄王游于兰台之宫。

庄生：庄周。天籁：《庄子·齐物论》说有天籁、地籁、人籁之分。天籁是自然界的音响。这里指风声。

刚道：偏说，硬说。有雌雄：宋玉《风赋》谓风有雌雄两种。

“一点”二句：胸中有了浩然之气，才能享受、领会到这种“快哉”之风。浩然气，正大刚直之气。快哉风，语出宋玉《风赋》。

【简说】

这是一首登临之作，作于元丰六年（1083）。词中描绘了快哉亭附近的山光水色，抒写了诗人对大自然的热爱，表现了作者对向自然作斗争的劳动者的赞赏，也显示出作者的磊落襟怀。

上片把写景和叙事融为一体。登亭临水，不由得想起当年在平山堂的情景：“长记平山堂上，敧枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。”出没天际的孤鸿，正是作者政治上失意以后的自况：虽然孤独，但决不随波逐流。下片把笔墨集中在描写江面景象和登临之感、览物之情上，又把写景同议论融为一体。“忽然浪起掀舞，一叶白头翁”两句，更突出地刻画了一个不怕风吹浪打、出没于波涛之间的老船工的形象。作者赞赏老船工而嘲笑宋玉。在他看来，宋玉把风分为雌雄，实际上是贬低了“庶人”。结拍两句“一点浩然气，千里快哉风”，如百川归海，点明题旨：只要胸中有了“浩然”之气，就能无往而不适、无往而不快，就能真正领略江川之胜，“快哉”之风。这一结，大笔淋漓，把诗人在快哉亭的登临之感、览物之情，推向了**，表现了诗人“不以物喜，不以己悲”的旷达、磊落的襟怀。

这首词突出的特色有二：其一是熔写景、叙事、议论和抒情于一炉，起结自然，跌宕多姿，错落有致。其二是风格明快，所写之景物，所抒之怀抱，酣畅淋漓，堪称“快哉”。

水调歌头

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