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第一百一十二章 调高的弦（第2页）

思路一打开，截然不同的内心听觉就开始在范宁的意识中酝酿铺展：一把做工粗糙、缺乏细节考究的古小提琴，在乐队梦呓般的弱奏背景伴奏下，拉出陌生、尖利、刺耳的旋律，就像一具在异世界跳着诡谲之舞的骷髅。

之后，范宁在第二部分写出了一段田园风格的旋律，竟是此前“巨人”第一乐章中最重要的“原野主题”。

它以颤音发展，为音乐带来了闲适悠然的意味，但怀旧的色彩很快变得陌生走样，加了弱音器的铜管、用弓杆击弦的提琴、增四减五度的运用、频繁出现的调外半音等重新将听众拖入了那幅神秘、怪诞而恐怖的动态画卷。

夜晚第27时，第28时，第29时

未知之时，失落之时，依然像初入失常区一样，并没有任何值得称道的奇怪东西闯入，营地外界那些“白色弥撒”的歌声，也没有要和自己发生交集的意思。

唯独范宁越写越觉得顺畅满意，甚至中间都没有停笔，去演奏试试音响效果。

一直到把这首带有两个中段的谐谑曲的主要结构写完，只留下准备填充的配器和对位细节时，他才决定上手验听一番。

当然就从最为关键的小提琴声部开始。

范宁对着身旁后侧抬了抬手，那把此前在榕树底下被用于演奏过“恰空”的小提琴，连着弓子已经从阴影中飞出，落到了他的手中。

“咚咚咚咚——”

范宁左手抓住琴颈后，当即习惯性地抬起小拇指，在g、d、a、e四根琴弦上快速拨过，然后在腮下夹好，拧动弦轴，准备调高弦高。

但下一刻，他伸手的动作停在了半空。

拨弦出来的四个音是a、e、b、f！

“这把琴为什么已经全部调高一个全音了？”

“什么时候调的？”

“谁调的！？”

通常，在时59分59秒，人将在下一次呼吸中恭迎时间的新生，然后接下来一段令人无法入眠的时辰，应该被称之为“0时”，前一段则是“第24个小时”。

所以现在的范宁遇到了他无法理解的情况。

在刚才的那次呼吸之后，范宁不知道世界的进程走向了哪里，无法理解自己是步入了新的一天，还是停留在了过去的一天，抑或，掉进了某个无法理解的失落的间隙。

夜晚第25时。

并且，房外的“人们”在唱歌，在斯克里亚宾《白色弥撒伴奏背景之下。

放在平日，立即做一个验梦，是最正确的选择。

但失常区是明确的醒时世界，在吞食掉“鬼祟之水”炼制的灵剂后，在经历了稀疏淡薄、难以忆起的梦境后，现在的自己恢复了精力，是清醒的。

也许，还有一个简单动作，也可能助于众人理解一部分目前处境——

揭开营房门口的黑布帘子，往外看看。

或者，往外更走几步，进一步观察一下四周情况。

但普遍烙印在意识深处的“神秘侧行事原则”仍在发挥作用，每个接近黑色布帘、仔细侧耳辨听的队员，都最终陆续退回了自己休息的位置，范宁站定原地的反应，也默认了这一处理方式。

不去打探，不去窥视，装作无事发生，也许一段时间后会回归正常？

时间仍在滴答滴答流逝，如往常般服从着类似鼓点的节拍分布，如往常般符合人类对快慢的认知，每分钟60拍。

60是一个既可以被3，也可以被4整除的数，在原地凝然端立的范宁，很容易将其当成最常见的三拍子或四拍子来代入自己的心灵律动。

他觉得从音乐术语的角度来说，这一速度接近柔板adagio的上限，略低于行板andante，但敏锐的直觉又告诉他，时间的流逝单元，似乎还是有着不均匀的混乱，每秒钟的时长在搏动收缩，就像层次被破坏后的液体湍流，也像实际中的音乐演奏，由于艺术理解不一，加之各种偶然因素，一部作品其实并无严格意义上的恒定速度。

如此持续下去，范宁想试着等等一个小时之后。

漫长的缄默之后，外界的欢歌诗篇有更换，队员们的钟表则走到了夜晚第26时。

时间仍在流动，黑色幕布之后的废弃营房却似静止。

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