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第四十八章 大宫廷学派4K二合一（第1页）

“你们现在可以睁开眼睛了。”

范宁缓缓揭开自己的眼帘：“我们应该已经过了那条充斥着污染视觉存在的通道。在正常状态的星界或移涌里，睁不睁眼没有实质上的区别。”

两人跟着他的步伐稍稍挪动了几步，并开始进一步打量四周的环境。

除绿色的夜晚和漆黑如墨的平台外，还有一些起初第一眼没发现的模糊事物。

平台后方是虚无的深渊，前方远处则可看到绵延不绝的废墟轮廓。

坍塌的钟楼、扭曲的城墙、上下颠倒的雕塑与树木、倒伏横置的塔形房子…

“这里应该才是第3史图伦加利亚王朝‘大宫廷学派’的遗迹，才是深井中真正的第三层所在。”

范宁眺望着远方荒芜怪诞的废墟，它们形态支离破碎，不合物理规律地在黑绿色雾幔深处晃荡，就像一堆漂浮在水面上的破烂玩具。

希兰试着确认道：“…所以，‘大宫廷学派’的确建造了一座象征意义上的塔形建筑，并在洞窟底端画上了‘穹顶之门’，在上面两层隐喻了见证之主的起源，并把核心区域的入口设置在了塔的第三层…然后，第三层我们进去时看到的画廊与放着各种古怪事物的房间，也的的确确是‘大陆炼金术士协会’所建？一个上千年，一个两三百年，两者糅合到了一起？”

范宁微微颔首：“对。包括深井，应该也是炼金术士们修建的，这样可便于他们探索这座第3史塔形建筑…”

“抱歉，我忘了…”说到这范宁松开两位少女的手，有些尴尬地摸了摸鼻尖。

他继续解释道：“世界表象和意志的混合，应该从我们下到深井时就开始了，当然，那里只是一個初始的过渡态，‘表象’或‘醒时世界’的成分占了绝大多数，在秘史纠缠律的作用下，仅有几盏烛台溢出边界，生长到了不同历史时期建造的深井上。”

“越往里，‘意志’或‘梦境世界’的成分越大，所以不合常理的事物就越来越多了，比如前两层大厅影响神智的字符，变化无常的甬道旋梯，比如第三层画廊和地下建筑中的种种可怖事物…而到了最后我们闭眼走的那条通道，占比彻底反了过来——绝大部分都是星界层或移涌层的事物，醒时世界仅余微弱的比例…”

“当然这并不意味着它们是虚幻的，每一个研习隐知的人都知晓，表象和意志共同构成真实的世界，它们的污染和危险真实地存在着。”

但范宁不解的是，自己从没在耳边直接听到她们描述的那种密响，似乎自己存在哪方面的特质可以抵抗这种污染。

难道是自己一直习惯于随身携带的东西？总不可能是指挥棒，美术馆钥匙倒是有可能？

“那画呢？画是什么情况？”琼仰头看天。

她的眼神中仍然带着浓浓的不可思议之感：“之前一系列反常事物的缘由我算是弄明白了，可是，为什么我们的头上是‘绿色的夜晚’？库米耶先生的油画为什么跑到这里来了？本杰明说的‘欣赏众多，铭记深刻’到底是什么意思？”

“这个现象…”范宁也抬头看向了夜空中怪异的绿色水雾和苍白亮光，“我之前做过很多次思想实验，因为一个困惑了我多年的问题——”

他对着低沉的天际发问：“艺术作品的存在，一定要以欣赏者的存在作为前提吗？”

“不一定吧？”希兰尝试回答道，“艺术作品有历史局限性，欣赏者也有历史局限性…一幅油画在当下受到诸多诋毁与非议，却或许能成为百年后的不朽之作，成为人类文明史上一颗无价的珍珠…当然不能因为它暂时不受欣赏，就否认它的存在和其艺术价值。”

“不。”范宁摇头，“你可能误解了我的命题，我这里说的‘欣赏’和你理解的不一样，它是个中性动词，是‘知晓’‘观测’‘留下印象’‘进行审美活动’等意思…至于审美判断的结果，是‘杰出作品’？还是‘蹩脚作品’？那是后话…”

“如果某诗人写下一首长诗后，将其丢在一个无人识字的国度，这首长诗算不算文学作品？”

“如果你画了一幅油画，在作品诞生后用黑幕覆盖，永远不让第二个人看见，自己也随之停止自我欣赏，它是一件现实物品没错，但它算不算艺术作品？”

“如果我穷极毕生心血和灵感，在临死前创作了一部恢弘的交响曲，它的手稿却遗失了，从来没有人上演过，聆听过，这算不算艺术作品？”

“再做一点延伸变化：这部交响曲进行过成功的首演，但之后却因为某种变故中止了流传，一百年后，记得它如何演奏的乐手和聆听过它的乐迷都逝世了，后人只从史料中知道存在过这么一首曲子…这部交响曲是历史事物没错，但它不会再有欣赏者，它还算不算艺术作品？是一直都算，还是以前算，现在不算？”

“卡洛恩…你刚刚举的例子中有个黑幕覆盖。”琼说道，“这让我想起了本杰明偷来的五幅画，我们在后备箱看到时它们也是覆着黑幕。再包括他无意中提到的《痛苦的房间》，特巡厅用了同样的处理方式将它置于封印室。”

“我接下来正是想讨论这件事情。”范宁点头，“兰盖夫尼济贫院的颜料有问题，甚至和画廊中的颜料存在某种同源性…库米耶用特殊的颜料绘制了《绿色的夜晚》，这幅作品起初不具备非凡属性，充其量只是存在少量相位隐知，但在经过一定时间的展览后，它在欣赏者们心中留下的审美印象突破了某一程度——”

“于是，它变成了移涌物质，自行从世界的表象升华了。”

“原来如此，难怪在拍卖行的火灾现场，有一幅画只剩画布而找不到颜料烧渣。”琼听得目瞪口呆，“没想到本杰明对于‘它跑了’的原因，概括得如此精确又简明扼要…他们‘调和学派’的人果然疯得与众不同…”

范宁目光悠远：“这或许说明，艺术作品的存在需以欣赏者的存在作为前提，就和移涌生物对于‘活着’的定义一样艺术家艺术人格的升华，同样依赖历史的评判与铭记至少在这个世界如此”说到最后，他的语气近于喃喃低语。

j·s·巴赫在写完他最后的《赋格的艺术》后，按说他的艺术造诣已经客观定型，可若不是后世的门德尔松重新发掘了他的作品他的名字可能仅仅只是在枯燥的音乐史文献中占据一些角落位置，名气甚至不如他的儿子。至于范宁，可能根本就接触不到他的那些伟大作品。

“现在有更现实的问题。”希兰提醒两人道，“我们怎么出去？”

从普通梦境或称之星界层的地段出去是不难的，将注意力分散，思绪放松，遏制灵感的燃烧，同时想象灵体的下坠，就能控制自己醒来，这是熟练掌握控梦法的有知者的基本能力。

但在移涌中必须折返自己来时的路径，才能用这种方法控制灵体坠出，否则一旦灵感枯竭，就是迷失的结局。

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