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难忘中州元宵节（第1页）

熮一永遇乐

落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

张端义《贵耳集》有云：“易安居士李氏，赵明诚之妻。

《金石录》亦笔削其间。南渡以来，常怀京洛旧事，晚年赋元宵《永遇乐》词云：‘落日熔金，暮云合璧’，已自工致。至于‘染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许’，气象更好。后叠云‘于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去’，皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。”

这首词写于南渡之后的某个元夕，却旨在回忆中原盛日，采用对比手法，将过去与现在、自己与邻人层层相照，写出孀居景况，无限凄凉。

镜头从黄昏开始，开篇“落日熔金，暮云合璧”对仗极工，着力描写元宵暮景，落日的光辉仿佛熔化的金子，流光璀璨；晚霞围从着夕阳慢隐落山后，仿佛合上了玉匣子。

“染柳烟浓，吹梅笛怨”，是又一句工谨对仗，在色彩之外又加入了声音背景，笛子吹奏着《梅花落》的曲调，眼前的春意究竟有多少呢？

“元宵佳节，融和天气”，第三次对仗，把时间和天气结合照应，似乎反复铺陈，却猛地一转“次第岂无风雨”，荡开一笔，说暖融的天气里难道就没有风雨了吗？这还是在讽刺南宋朝廷偏安一隅，浑忘北方烽火。

然而宋高宗可以“错把杭州当汴州”，李清照能够忘记深重的国难家愁吗？她忘不了，故而“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣”，谢绝了所有人的邀请。

这也可以看出，词人虽然晚景凄凉，但由于她的名声家世，临安城中还是有很多贵妇愿意与她结交，会乘着香车宝马来邀请她参加元宵诗酒盛会。但她“试灯无意思，踏雪没心情”，都婉言推辞了。

下片转而回忆往昔，“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”。从前在汴京时，闺门风俗最重视的节日就是正月十五元宵节，会盛妆出游，兴致高昂。

“铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。”这几句着意写当年的穿戴打扮，铺翠冠儿，指嵌插翠鸟羽毛的时兴帽子；撚金雪柳，金线撚丝制成的银色流苏；簇带，就是插戴满头的意思。

这段回忆充分显示出年轻时代的李清照的娇贵快活，颇符合老年人抚今思昔的情绪。

因为灯市实在太热闹了，人群熙攘，妇女们夹杂其间，往往会挤掉些簪花钗环什么的，以至于元宵畅游达旦，收市后也还有续曲，就是黎明时分，天蒙蒙亮，游人兴尽而返，街市居民却会持灯照路，一路低头捡宝贝，这叫作“扫街”。

《武林旧事》载：“至夜阑，则有持小灯照路拾遗者，谓之扫街。遗钿堕珥，往往得之。亦东都遗风也。”

姜夔有诗道：“元宵争看采莲船，宝马香车拾坠钿。风雨夜深人散尽，孤灯犹唤卖汤元。”便说的是此番情形了。

彼时的李清照，可曾在元宵夜市上失过钗环？

昔日繁华不可追，如今憔悴难尽诉，盛妆冠带换成了风鬟霜鬓，甚至害怕晚上出去。老去的岂只是容颜，更有心境，南渡后的孤凄寥落，让词人完全没有了应酬游乐的心情。

曲词写到这里已是不胜凄楚，常见的收束会做一句比喻将愁情荡得更远，比如李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，秦观的“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”，或是作者自己的“此情无计可消除，才下眉头，又上心头”。都是同类手法。

然而在这首词中，作者却奇峰突起，“不如向、帘儿底下，听人笑语”。横生波澜，以邻家欢聚元宵的笑语来对比自己孀居凄凉，宛如口语，极为家常，生活气息浓郁，而感染力极强，更见今昔之比。

读之心痛神伤，仿若风吹来一声叹息，久久不绝。

二

难忘汴京，最难忘故都风月，元宵佳节。李清照最喜欢热闹风华，不知道从前是否有过“月上柳梢头，人约黄昏后”的美好时光，但是与闺密们挽臂同游，争妍斗艳的节目是少不了的。如今想来，都如蕉叶覆鹿，南柯梦远，今昔对比，更见悲切，泣血成诗，令人不忍卒读。

以至于南宋词人刘辰翁会说：“余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下，今三年矣。每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。”

另外，如辛弃疾和刘过等词人，也都曾写过仿易安体的词作。

说到辛弃疾，就不免要提起他那首最著名的元宵词：青玉案·元夕

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

这首词的时间是明确的：元宵节的夜里；地点也是清晰的：灯会闹市之中。

“东风夜放花千树”，并不是真的一夜之间繁花尽开，而是漫天烟花，或曰树上系满了彩饰，开的不是花，是灯；“更吹落，星如雨”，吹落的当然也不是星，而仍然是烟花或彩灯；“一夜鱼龙舞”，舞蹈的当然不是鱼龙，而是光怪陆离的走马灯。

树树悬灯如花开，焰火飞坠如星雨，车来车往，语过留香，音乐响彻，马灯走起，舞龙耍灯好不热闹。

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