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第12章（第4页）

本词写恋情，是从景色的转换来衬托感情的变化。描绘物态尤为细致，如写飞燕灵活，用红英陪衬；不说东风吹下榆钱，偏道榆钱舞困自落；绿水桥平，朱门映柳，是打秋千、按**的背景。这样，一个轻盈的少女形象就自然地显现了。“多情。行乐处”，反映出两人春日游乐时的情意，也是与“春随人意”相对照呼应。“酒空”、“花团”，表示环境转换，人事全非。由旧恨春梦引出凭阑怅望。并以疏烟淡日反映作者寂寞孤寂的心情。

好事近

梦中作

春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面舞龙蛇①，夭矫转空碧②。醉卧古藤阴下，了不知南北③。

【注释】

①舞，一作“化”。

②夭矫：屈伸貌。喻龙蛇盘曲伸展之态。空碧：即碧空。

③了不知：全不知。

【简说】

此词系写梦境，带有浓郁的浪漫主义情调。少游于哲宗绍圣元年（1094）贬监处州酒税，三年徙郴州，词当作于二年之春。

词的上片写梦中之景。起首二句，仅用十一个字，便写出了春路、春雨、春花、春山、春色，给人以满眼春光的鲜明、新奇之感。而紧接而来的三、四两句，更是曲径通幽，迎着明媚的春光，沿着蜿蜓、清澈的小溪，当你走到它的深处时，忽然，四周的静谧被惊起的无数只黄鹂的喧叫所打破，一时，青山绿水，鸟语花香，真是如入仙境。词人徜徉在这样一个优美的

境界中，心中该是多么的欢快、舒畅。然后，这只是一个梦。

下片二句，词人的视线由地面移向了天空。在碧蓝的天空上飞舞着朵朵的白云，它们盘曲伸展，变幻万千，就像那一条条的龙在碧空中飞舞一样，景象颇为壮观。象征着词人在梦境中获得了精神上的解脱。一但美梦完结，词人便只好躲进醉乡了。于是结尾二句便写词人置一切于不顾，只管酣然入睡。反映出词人逃避现实，消极出世的思想。

这首词的最大特点便是造境新奇，富有浓厚的浪漫主义色彩。因此对当时和后世产生过一定的影响。苏东坡有题跋云：“供奉官莫君沔官湖南，喜从迁客游……诵少游事甚详，为予道此词至流涕。”黄庭坚跋此词云：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今唯有贺方回。”明人刘菊庄题云：“名并苏黄学更优，一词遗墨至今留。无人唤醒藤梦，淮水淮山总是愁。”（见郎瑛《七修类稿》卷三十）可见此词所具有的艺术魅力，其影响是多么的久远。

虞美人

碧桃天上栽和露①，不是凡花数②。乱山深处水萦回，可惜一枝如画、为谁开。轻寒细雨情何限，不道春难管③。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠。

【注释】

①碧桃：神话中的仙桃。露：露水，露珠。

②凡花：人世间一般的花草。

③管：管束，支配。

【简说】

这是一首托物咏怀，自伤身世的小词。词中所咏的桃花，亦即美人，实际上正是诗人高洁品格与不幸遭际的一种象征。

上片写佳人似花，但独居深处，无人知晓。这佳人就像那天上的仙桃花，是和玉露栽成的，远非尘世间的鲜花所能比拟，借以表现佳人的天生丽质，不同凡响。接着写一枝如画的鲜花，开在这乱山深入，人迹罕至之地，当然也就无人欣赏了。借以表现佳人纵有天姿国色，但沦落在这荒郊野水，不为人识的惆怅和怨恨。下片写佳人感伤于青春易逝，离别难聚。“轻寒细雨情何限”是说绵绵细雨牵动了佳人的无限情思，只可惜春天将逝，青春难再。纵使为了报答知遇之君，自己拼却一醉，可只怕在那酒醒之后，离别之苦将会令自己肝肠寸断。在这里，我们从女主人公的身上，不难发现词人自己的影子。“只怕酒醒时候断人肠”，即是人的痛苦心声，也是作者自己的辛酸自白，既蕴藏着佳人的沦落之感，也寄寓着作者的身世之恨。含蓄委婉，物我交融，意在言外是该词的主要特点。

千秋岁

水边沙外，城郭春寒退①。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会②，鹓鹭同飞盖③。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

【注释】

①城郭：城墙内外。②西池：即金明池，在汴京城西。鹓鹭：两种鸟，喻品级相近的同僚。飞盖：疾行的车辆。

【简说】

宋哲宗绍圣二年（1095）春，秦少游在处州贬所时作。

该词是借写离情来抒发政治失意之感。从字面上看虽然写得是春日谪居时的忧愁，但内容已不局限于个人的身世之恸，而是曲折地反映了北宋中后期朝廷内部的复杂的****。上片借春景写离情。先从眼前春光写起，既写城外春寒渐退，复用“花影乱”两句点明城内春意正浓。面对这样的大好春光，词人却无心把酒赏春。原来，此时作者正在贬谪途中，流落它乡，远离亲朋，情怀落寞。因日夜思念而憔悴不堪，那有心思赏春呢。“人不见”两句，写作者思友不得，空对长天，怅然若失。下片追昔念今。开头紧承上片结尾，追忆当年诸友携手同游西池时的盛景。可惜好梦难再。如今流离它乡，岁月蹉跎，红颜白发，不堪其苦。虽然对朝廷，作者还抱有一定的幻想，但还朝无期，眼见得春光将逝，面对那纷纷的落红，更觉愁苦万千。

这首词写得委婉凄恻，悲愤感人。作者写春深是为了衬春去，写往昔是为了叹如今，突出的是政治理想的破灭，最终落在的是一个无边无际的愁字上。贺铸（十四首）

贺铸（1052～1125），字方回，原籍山阴（今浙江绍兴市），生长于卫州（今河南汲县），是北宋王室的外戚。在少年时，他侠气喷薄、慷慨激昂而且留意**，对于权倾一时的贵要，亦敢于加以抨诋，这种思想，在他词作中有所表露。另一方面，他又博学强记，曾遍读唐人遗集，笔端驱使温（庭筠）、李（商隐），但却没有从科举走入仕途，只是为衣食所迫，担任过一些吏职，还曾做过武弁。后经李清臣等人的推荐，才得转入文官，做过泗州（今安徽泗县）通判。晚年退居苏州横塘，自号庆湖遗老。词集名《东山寓声乐府》。

贺铸的生活时代，是处在宋初老辈词人相继去世、后起之秀正纷露光芒的时候。贺铸与苏轼、秦观等人交游，词风也深受影响。总的说来，还是以浓丽婉约为其词作的主要风格特色，而又还有豪放的一面。

被历来文人认为是贺词婉丽风格的代表

之作是《青玉案》、《天香》、《石州引》等几首，尤以前者为最有名。另外，如《六州歌头》、《小梅花》等则是受苏词影响。他还有一些受民歌影响的小词，写得也很出色。

（本章完）

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