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第五十二章 池畔遇娇娥（第3页）

可现在胡亥眼中的这个小娥，完全是在精神层面上的倾慕了，丝毫没有生理上的反应，甚至说此刻想到生理因素反而对胡亥来说是对小娥的亵渎。

惊为天人！

胡亥的脑海中就只有这唯一的念头。

小娥对两个家仆的警惕不以为意，亭中的锦衣少年显得很尊贵，有这样的家仆很正常。咸阳城中权贵甚多，见怪不怪了。

轻移莲步走上石桥，看着胡亥有点乜呆呆的样子，掩口扑哧一笑，这一笑看在胡亥眼中就如漫天铺满了霞光一般。

小娥很大方的走到胡亥前，看着两眼发直的胡亥，伸出一只手在胡亥眼前来回摆了摆：“喂，醒醒好啵？”

胡亥这才如梦方醒一般的晃晃脑袋，看着眼前小娥，不好意思的笑了。

小娥也笑了笑，然后往胡亥对面一坐，忽闪着两只大眼睛好奇的问：“这位小郎，你刚刚吹的曲子，可是楚曲？”

胡亥吹奏的《慢六板》属于江南丝竹曲，出自当今江浙一带民间，算起来也是不完全算楚地的音乐，吴越风格更多。

“呃，这是我听闻一些楚乐之后，有感而成的一段曲调。你是楚人吗？”

小娥点点头：“嗯，我是从楚地来的，跟随族父到此，这家酒肆就是族父开设的。刚刚我在外面听到小郎的曲音就被吸引了，你吹的真好，所以就不嫌冒昧的前来打扰。”

胡亥不好意思的笑了一下：“我吹的不好，倒是让你见笑了。”

小娥一撇嘴：“这要是还说不好，你还要胜过伯牙不成？莫要谦虚啦。哎，你还会什么其他的曲子不会？我想听听。”

胡亥听到伯牙两字，一下就想起《高山流水》这个着名的曲子了。不过后世里的《高山流水》多以古筝演奏，以前自己用笛子试过，和筝曲的效果差异很大。而且后世的《高山流水》溯其源头来自唐代，与战国时俞伯牙所奏会有多大差别也不知道。

不过美人当前，说不得也要试一下，看是否能讨得美人欢心了。

“我这还有一支曲子，我吹的不是很好，如果美娥不弃，我可试演一番。”然后把埙举到唇边，开始吹了起来。

现代《高山流水》引子部分的旋律，是在宽广音域内不断跳跃和变换旋律时隐时现，犹如高山云雾缭绕，飘忽无定。埙发展到六孔，可以吹十三度的音域范畴，对于这个引子的音域是有些力有不逮的。不过在后世里胡亥曾经为此想过一些办法，勉强还能予以表达。

对小娥来说，这种奏法以前从未听到过，而且曲调中似有相识之感，所以认真的聆听着，眼中的光彩越来越盛。

现代《高山流水》的九个段落，胡亥只吹奏了前五个段落，舍弃了后面激流奔腾的部分。前半部中，第一段落表现高山，后四段表现流水，第三段落是第二段落的高八度的重复部分，因为音域限制，胡亥也直接给省略了，所以他不着痕迹的把“淙淙铮铮，幽间之寒流；清清冷冷，松根之细流”做了舒缓的表现，基本达到了“如歌旋律之韵，扬扬悠悠，俨若行云流水。”

小娥听得如痴如醉，胡亥却心中微汗：“吹个曲子也能泡妞啊。”

看着小娥迷醉的表情，胡亥的小心脏怦怦的直跳，这小妞，太美了。

一曲终了，小娥从音乐中醒来，看着胡亥的眼神愈发的热切了：“哎，你吹的真好。你这首曲子里似乎有伯牙《高山流水》的风韵，但又不是那支曲子。”

胡亥心说，这唐代流传下来的曲子，与伯牙的时代相差至少千年，这中间不定有多少曲调的变化呢。再从唐朝到后世，又有千年，又会产生多少变化？要是一样了才真的见鬼。

“嗯，如果你不觉得我冒昧的话，我试着复奏一下如何？”小娥一边说着，一边从袖里抽出了一只竹笛放到了嘴边，也不等胡亥的回应，略一沉吟，一曲悠扬的曲调飘然而出，居然就是胡亥刚刚吹奏的唐传版《高山流水》。

胡亥傻眼了，这小妞的记性真好啊。

小娥的竹笛显然比陶埙的音调要高，吹奏出来的显得更为欢快明亮。手法上笛子的指间跳跃也比埙更快捷，所以整个乐曲在吹奏中被小娥不经意间更多的加花，所以相比陶埙的曲调而言更为轻灵跳跃。

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