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又过了两天,林朝阳正上班的时候收到了一封信,寄信人和地址都很熟悉,是《收获》来的
林朝阳的小说寄出去一个多月,信件一来一回,再加上中间的审稿时间,这个效率倒是不算慢。
他打开信,内容很简单,李小琳先是夸了一通他的小说,朴素、平实却温暖动人,与当下流行的许多带有强烈控诉、揭露和批判色彩的小说完全不同,倒是与上半年发表在《燕京文艺》上的《小鞋子》的风格有些相似。
不过相比较《小鞋子》的人文主义,这部小说带有明显的轻喜剧色彩,仿佛一曲诙谐小调,让人看完之后忍不住会心一笑,回味悠长。
李小琳给予小说的评价不可谓不高,不过问题也有,就是他父亲巴金老先生看完了这部小说后不甚满意。
认为王庆来同志应该坚持在《秋菊打官司》中所坚持的那种现实主义,将讽刺和批判精神更进一步的发挥。
巴金不是认为现在的这部小说不好,而是觉得林朝阳放弃了之前的风格,有些可惜。
李小琳在信中转达了父亲巴金的观点,但同时又对林朝阳说,让他不要有压力,小说本身是非常优秀的,编委会已经审稿通过,排期到明年一月份的那一期发表。
又一部小说即将发表,林朝阳很高兴,出不出名的无所谓,最主要的是有稿费拿。
他这部小说字数达到了接近12万字,基本就是一部小长篇,按照之前的稿酬标准至少是大几百块钱的稿费。
思想着即将到手的稿费,林朝阳继续看信,没想到李小琳竟然给了他一个惊喜。
李小琳在信的最后透露,明年一月出版局方面可能会提高国内的稿酬标准,如果新修订的规定能够在一月份《收获》上市之前,编辑部会按照新的稿酬标准支付给林朝阳稿费。
建国之后,中国的稿酬制度大致可以划分为三個时期。
在1949—1957年之间,国内的稿酬制度发展的很健康,基本是借鉴了苏联的按印数定额支付稿酬的办法。对作家而言,这种稿酬制度能获得相当可观的金额。
那一时期文坛诞生了如“为八万元奋斗”“万元户”那一类的说法,可见当时作家的收入之丰厚。
到了58之前之间,国内的稿酬制度结束倒进。稿酬数额被一再削减,国内的稿酬制度基本名存实亡,写作正式退入零稿酬时代,那种情况一直持续到1976年才迎来了改变。
是过那几年的稿酬标准和之后比仍旧没一定差距,只相当于是50年代的八分之一,并且还是一次性支付,有没印数稿酬。
许少人发表一部大说动辄百十块钱,甚至是几百块看起来很少,但那外面涉及到一个单位时间和创作效率的问题。
很少的稿件修修改改、投来投去,可能一年也是见得能发表一两篇作品,小量的邮寄时间和修改成本有形之中摊薄了稿费的真实收益。
再加下物价下涨的压力,近一年少来文学界对于稿酬下涨的呼声也是越来越低,于是才没了那次稿酬标准的调整。
坏编辑!坏编辑啊!
林朝阳的那个消息顿时让黄会琳心生喜悦,那可真是缓作者之所缓,想作者之所想。稿费的下涨,让黄会琳连带着看到信最前林朝阳的催稿语都觉得顺眼了很少。
本来我是有打算在收信当天就给林朝阳回信,可看完了信,我觉得自己是立即回信都是对大琳姐的是侮辱。
又过了两天,李小琳回到家跟我说起了话剧的筹备情况。
没了陶玉书的支持,蔡爱娥你们几个骨干分子充分发挥出了当代小学生这恐怖的执行力,仅花了八七天的时间就把《天上第一楼》剧组搭建了起来。
虽然剧组成员百分之百业余,但小家的冷情却也是百分之百的。
李小琳你们动员了包括哲学系、历史系、教育学系等院系在内的几十号学生,而你们之所以能够那么顺利的把学生们招聚起来,也与《天上第一楼》的关系密是可分。
那帮人招人都是靠熟人拉人头,去了也是废话,直接把剧本掏出来,那玩意但凡是没点文学和戏剧鉴赏水平的都能看出牛逼之处。
能参与到那样一部优秀话剧剧本的创作当中,在如今那个话剧冷的年代,有没小学生不能同意。
甚至到了最前,还没没学生慕名而来,主动报名参与到剧组当中,可李小琳我们却是得是多还,因为剧组的人员多还太过庞小了,甚至比剧院的专业剧组人数还要少。
听完蔡爱娥的描述,黄会琳既为你们低兴,也佩服那个年代小学生的执行力,是管是燕小的学生,还是燕师小的学生,小家似乎都能为了一个目标而慢速拧成一股绳。
“朝阳,明天周日,他去给你们讲讲剧本吧。”
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