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第37章（第3页）

④河洛：黄河、洛水，这里泛指中原。这两句是说自己醉中北望，不胜故国之痛。

⑤萍洲：指江中长满白萍的小洲。敛眉峰；形容山峰逐渐隐入暮霭之中。

⑥当时杨柳：欧阳修曾在平山堂前种植杨柳，人称为“欧公柳”。这三句是说不见当年欧公手植的杨柳，只是雨打风吹，岁月匆匆，销磨了多少古往今来的英雄。

【简说】

苏轼在黄州时曾作《水调歌头》，其中说：“长记平山堂上，倚枕江南烟雨。渺渺没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。”这是想起扬州平山堂，怀念欧阳修其人其词。作者来到平山堂，用东坡韵写了这首词。先是从眼前秋色引出愁思。酒后遥望中原，但见夕阳满山，更有遗恨无穷之感。下片叹息欧、苏两翁的遭际。岁月如流，英雄老去，匹马孤啸于西风之中，真有不胜吊古伤今之感。萧泰来（一首）

萧泰来，字则阳，号小山，临江（在今江西省）人。理宗绍定二年（1229）进士，有《小山集》。

霜天晓角梅

千霜万雪。受尽寒磨折。赖是①生来瘦硬，浑不怕、角吹彻②。清绝。影也别③。知心惟有月。原没春风情性，如何共、海棠说。

【注释】

①赖是：亏得。

②浑：全。角：军中乐器。

③影也別：指疏影横斜，别有风致。

【简说】

这是一首咏梅词，词中以梅喻人。先写梅天生有骨气，受得住霜雪严寒，却不为角声中传出的离别之音所动。再写它孤芳自赏，不想和盛开在春风中的海棠争妍斗胜。许棐（二首）

许棐，字忱父。海盐（今浙江县名）人。理宗嘉熙中，居于秦溪，自号梅屋。多与江湖派诗人交游，诗风亦接近，多咏歌闲适、模写山林。词共十八首，都是小令。有《梅屋诗稿》及《梅屋诗余》。

喜迁莺

鸠雨细，燕风斜①。春悄谢娘②家。一重帘外即天涯。何必暮云遮③。钏金寒，钗玉冷④。薄醉欲成还醒。一春梳洗不簪花。孤负几韶华⑤。

【注释】

①这两句形容鸠鸟和燕子在斜风细雨中来回飞翔。

②谢娘：指思妇。

③暮云：指傍晚时天涯上空的云霞。这两句是说咫尺天涯，两人相隔虽只一重帘子，就无法相见，不必有断肠人在天涯之叹。

④这两句即金钏寒，玉钗冷，形容春寒。

⑤孤负：即辜负。韶华：美好的春光。这两句说春来梳洗时无心插戴花儿，辜负了几许春光。

【简说】

这首闺怨词，写得清丽缠绵而又哀怨欲绝。先说幽居闺中，与恋人相隔咫尺，也不能会面。再说由于辜负大好年华而产生的幽恨，即使有酒也无法消除。

**花

一春不识西湖面。翠羞红倦①。雨窗和泪摇湘管②。意长笺短。知心惟有雕梁燕。自来相伴。东风不管琵琶怨。落花吹遍③。

【注释】

①这两句是说一春未曾出游，想来湖上已是叶密花谢，春意阑珊。

②湘管：用湘竹做笔管的毛笔。

③琵琶怨：琵琶奏出幽怨的乐曲。李颀《古从军行》：“行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。”这两句是说东风不管琵琶中传出伤春相思之曲，仍然将枝头的花儿吹落满地。

【简说】

作者在这首词中抒发了伤春念远、凄凉孤独之情。本词颇有宋初小令气息。试看晏殊《清平乐》的写相思：“红笺小字，说尽平生意，鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。”张先《一丛花》的写离愁：“离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。”比较之下，

可以看出格调的近似。吴文英（十首）

吴文英（1200~1260），字君特，号梦窗，晚号觉翁。四明（今浙江宁波市）人。曾在苏州、浙江一带当幕客。词有《梦窗甲乙丙丁稿》四卷。

吴文英词远承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外自成一格。尹焕推重他说：“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗。”（《花庵词选》引）吴词注重音律、善炼字面、多用代字而且雕琢工丽；但因过分研炼，有的词流于晦涩。张炎《词源》就认为吴词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。这是南宋两派词论在评析具体词家时看法上的分歧。实际上他在艺术技巧方面有独创之处，不能片面否定。吴词的主要缺陷是和历来写艳词的作家一样，即内容比较狭小，较少反映社会现实而多个人身世之感。

清代浙西词派以吴文英为姜派词人。到清中叶以后，周济《宋四家词选》则将吴文英与辛弃疾、周邦彦、王沂孙列为四家，以总领两宋的词人。这一看法影响到晚清的许多词人，他们对吴词展开了更为认真、深入的研究。

祝英台近春日客龟溪①游废园

采幽香，巡占苑，竹冷翠微路②。斗草溪根，沙印小莲步③。自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处④。昼闲度。因甚天也悭春，轻阴便成雨⑤。绿暗长亭，归梦趁风絮⑥。有情花影阑干，莺声门径，解留我，霎时凝伫⑦

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